Regia – Dan Trachtenberg (2016)

Stiamo attenti che qui la questione si fa un tantino controversa: ci sono film che riscuotono un consenso pressoché unanime e altri che invece non piacciono a nessuno. Pare che 10 Cloverfield Lane faccia parte della seconda categoria. Ecco, a me, al contrario, è piaciuto da impazzire e lo ritengo una operazione ad alto tasso di intelligenza, sia da un punto di vista commerciale che artistico.
Ora, quando si parla di J.J. Abrams, gli schieramenti si fanno estremamente netti. Chi lo detesta è più rumoroso di chi lo ama e, spesso, esprimere in pubblico il proprio apprezzamento nei confronti di questo regista, sceneggiatore e produttore, è pericoloso. Si finisce insultati in un attimo. Io non ho problemi a esternare la mia ammirazione per il buon J.J., di cui ho sempre trovato il lavoro furbo, ma a tratti genialoide. Credo anche che, da un punto di vista tecnico, abbia uno stile di messa in scena inconfondibile, un marchio vero e proprio, che può anche risultare irritante, perché no, ma è evidente a chiunque abbia visto più di un paio di film in vita sua. È stato anche in grado di modificarlo, seppure in maniera leggera, questo stile, ma ogni volta che vedo un’inquadratura fuori bolla, ormai, mi viene da pensare che J.J. sia passato da quelle parti.
Detto ciò, in questo caso, Abrams non firma il film, ma lo produce e ne influenza pesantemente la direzione, oltre a decidere di farlo uscire a sorpresa, con una campagna pubblicitaria brevissima, soprattutto se paragonata a un momento storico in cui cominciamo a vedere trailer e clip anche un anno prima che un film arrivi in sala. E lui che questo tipo di marketing se lo è quasi inventato, ai tempi proprio del primo Cloverfield, decide di invertire una tendenza che stava diventando anche un po’ noiosetta: nessuno sapeva che 10 Cloverfield Lane era in fase di realizzazione e, quando è arrivato il primo trailer, eravamo tutti all’oscuro di cosa fosse in realtà il film. Il nostro unico indizio era quella parola nel titolo, Cloverfield. Non sembrava un sequel e non assomigliava per niente a un remake. Era girato in maniera tradizionale, quindi non era un found footage. Non si vedeva un mostro neanche a scandagliare il filmato fotogramma per fotogramma. C’erano tre attori in un bunker. Cazzo ci azzeccava con Cloverfield?

La risposta più immediata è: nulla, non ci azzeccava nulla. Ed è importante sottolineare il verbo all’imperfetto, perché, in origine, quando l’esordiente Trachtenberg ha scritto la sceneggiatura, intitolata all’epoca The Cellar, Cloverfield non gli era passato neanche per l’anticamera del cervello. Era soltanto un thriller claustrofobico su tre personaggi rinchiusi in un bunker dopo un (supposto) attacco nucleare. Il copione passa alla Bad Robot e Abrams decide che sì, ci si può tirare fuori qualcosa di contingente all’universo narrativo di Cloverfield.
Questo è 10 Cloverfield Lane: una vicenda che si svolge nello stesso mondo in cui si era svolto Cloverfield, ma non è un seguito diretto. Abrams lo ha definito un “blood-relative” del film del 2008, quindi il legame esiste, ed è anche profondo, ma non c’è una filiazione diretta. I due film sono del tutto indipendenti l’uno dall’altro e a me pare un’idea interessante per sviluppare un franchise cinematografico. Non so se ricordate i tempi del terzo Halloween, quello senza Michael Myers: doveva essere una cosa simile, l’inizio di una serie di film legati dal concetto della festività di Halloween, ma senza altri elementi in comune. Purtroppo, il pubblico non premiò questa scelta e ci siamo ritrovati a sciropparci un Myers sempre più improbabile nei secoli dei secoli e amen.

Ma, con una saga ancora tutta da cominciare, anzi che nessuno pensava sarebbe mai cominciata, dato il lasso di tempo non trascurabile tra il primo Cloverfield e questa sua espansione, si può fare ciò che si desidera. E allora via con un film che è disseminato da strizzatine d’occhio, eastern eggs, minuscoli rimandi al suo predecessore, ma che non ha niente a che spartire con il suo predecessore, se non per una decina di minuti alla fine. Dieci minuti di cui non posso star qui a disquisire, perché si pongono sotto il marchio infamante dello spoiler. Eppure, se ci pensate bene, è lo stesso titolo del film a rappresentare uno spoiler gigante.

La storia di 10 Cloverfield Lane è talmente semplice e lineare che potrebbe essere scritta su un fazzolettino di carta, lasciando anche un sacco di spazio libero: Michelle (Mary Elizabeth Winstead, a cui finalmente danno un ruolo degno delle sue capacità, grazie a tutti) ha un incidente in auto e si risveglia in una cantina con una gamba rotta, e incatenata al muro. Si presenta tale Howard (John Goodman) che afferma di essere il proprietario del bunker, e dice  a Michelle di averle salvato la vita, perché c’è stato un attacco, la cui natura non è del tutto specificata. Potrebbe essere stato nucleare, chimico, addirittura alieno. La conseguenza è che l’aria, fuori dal bunker, non è respirabile e forse loro tre sono gli unici esseri umani rimasti in vita. Nel bunker si aggira anche un terzo personaggio, Emmet anche lui raccattato da Goodman e interpretato da John Gallagher Jr., che conferma la versione dei fatti di Goodman.
Nessuno, né Michelle né tanto meno noi spettatori, crede che Howard stia dicendo la verità, ma ci viene fatto capire, in maniera inequivocabile e in una sequenza davvero efficace, che lì fuori ci sia qualcosa di molto sbagliato e che uscire potrebbe portare a conseguenze ben peggiori del rimanere imprigionati sotto terra. Tutto il film si gioca quindi su questa ambiguità tra un pericolo reale all’esterno e un pericolo ipotetico all’interno, che può essere semplice paranoia di Michelle (e nostra, condividiamo il suo punto di vista) o può voler dire essere rinchiusi in un bunker senza via d’uscita con un pazzo psicopatico e complottista.

Non parla di rapporti che si logorano e alla fine esplodono tra persone costrette a condividere uno spazio vitale ristretto, 10 Cloverfield Lane. I dialoghi sono tutti tesi a fornirci indicazioni, indizi e depistaggi e a solleticare la nostra curiosità su cosa sia successo al pianeta. La curiosità è la molla principale del film, non solo relativa all’evento che ha portato i nostri nel bunker, ma anche relativa al passato dei personaggi, ai segreti che nascondono a come reagiranno nel momento in cui la verità (se c’è) verrà a galla. E i rapporti tra loro sono molto ben narrati, sempre tenuti sul filo sottile tra sospetto e fiducia. I meccanismi sono quelli del thriller psicologico e non del film di fantascienza catastrofica. Questo va tenuto a mente, prima di avvicinarsi a 10 Cloverfield Lane aspettandosi una cosa ben precisa e trovandosi, al contrario, di fronte a tutt’altro.
Apprezzo il coraggio di frustrare in questo modo le aspettative dello spettatore, di attirarlo con un titolo che rimanda a un genere ben preciso, e di non dargli poi quello che voleva. 10 Cloverfield Lane è tutto così: ti illude, cambia registro, si trasforma in corso d’opera e, quando si arriva alla fine, anche se il titolo magari poteva farci presagire cosa fosse accaduto esattamente, riesce comunque a spiazzarti, in virtù di quanto costruito nei minuti precedenti.

La regia è abbastanza scolastica, ma il montaggio è molto dinamico, proprio per ovviare alla staticità della situazione. Il film si regge su una scrittura mai banale (c’è, tra gli sceneggiatori, Damien Chazelle) e su delle interpretazioni molto intense e credibili da parte di tutti, Goodman e Winstead in primis, mentre Gallagher Jr. resta un po’ in ombra, anche in virtù del suo ruolo da sparring partner. Una volta tanto, la frase di lancio del film non è fuori luogo, ma può persino essere considerata la chiave interpretativa dell’opera: i mostri si presentano in varie forme. Ed è un monster movie, per quanto atipico, 10 Cloverfield Lane, dove prima di affrontare i mostri veri e propri, è necessario affrontare quelli che ci tormentano nel nostro intimo, dove per vincere è necessario cambiare, interrompere quella coazione a ripetere che ci ha portato dove siamo, spezzare catene psicologiche sedimentate da anni e solo allora, essere pronti ad aprire la porta e guardare in faccia il nemico esterno.
Splendida, tra le migliori dell’anno, la colonna sonora firmata da Bear McCreary. Alle musiche si deve gran parte della tensione che si accumula nel corso del film. Tutti elementi che vanno a tappare i buchi di una messa in scena che è forse proprio l’anello debole del film.
Credo che questa sarà una delle poche recensioni positive che leggerete su 10 Cloverfield Lane. E capisco anche quelli a cui non è piaciuto.
Eppure, a me è parso uno dei tentativi più originali e coraggiosi di creare dal nulla un universo cinematografico condiviso. Speriamo si continui su questa strada.