Regia – Bryn Chainey (2025)

Il Day 11 è per la vita in campagna, ovvero l’horror rurale in ogni sua possibile diramazione, dal survival sui turisti scemi che partono per una scampagnata e si accorgono, a loro spese, di quanto sia poco benevola la natura, al folk horror tutto atmosfera, leggende, fatine e creature dei boschi.
Il film che ho scelto appartiene alla seconda categoria, è l’esordio di un regista giovane e molto promettente, è prodotto dalla SpectreVision di Elija Wood e ricorda tanto alcune cose di Ben Wheatley e Peter Strickland; il primo per l’atmosfera, il secondo per il lavoro sublime sul sonoro.
Ambientato nel 1976, racconta di una coppia formata da una compositrice di musica elettronica sperimentale, Daphne (Rosy McEwen) e dal suo fonico e ingegnere del suono, Darcy (Dev Patel), che abbandona Londra per trasferirsi in un cottage in mezzo al cazzo del niente in Galles, e registrare lì il nuovo album di lei.
Mentre Daphne se ne sta in studio a lavorare, Darcy se ne va in giro armato di cuffia e microfono per catturare i suoni della natura, affinché la moglie li possa inserire nelle sue composizioni.

Inoltrandosi nel folto del bosco, Darcy finisce dentro a un cerchio formato da pietre e lì incide un rumore molto bizzarro, una specie di lamento, che potrebbe essere il verso di un animale, una distorsione del vento, qualunque cosa, ma piace moltissimo a Daphne, che lo utilizza immediatamente.
La mattina dopo, si presenta alla loro porta un ragazzino senza nome. Lo chiamo ragazzino perché Daphne e Darcy si rivolgono sempre a lui al maschile, anche se a interpretarlo c’è una giovanissima attrice, Jade Croot. Nei titoli è menzionato soltanto come “The Child”, e tale resterà per tutti i 90 minuti scarsi di durata di Rabbit Trap.
Il bambino comincia a gironzolare intorno alla coppia, a frequentare la casa dove si sono stabiliti, ad andarsene in giro con Darcy e a tenere compagnia a Daphne mentre lavora. Racconta ai due che tutta la zona è abitata dai Tylwyth Teg, creature magiche del folclore gallese, che possono diventare pericolose, ma lui sa come gestirle.
All’inizio è tutto tenero, un po’ buffo, anche divertente, per Daphne e Darcy, ai quali sembra piacere giocare ai genitori di questa creaturina sbucata da chissà dove. Poi, le cose prendono una piega sinistra. 

Rabbit Trap non è l’ennesima declinazione sui marmocchi infernali che arrivano a rendere la vita impossibile agli adulti, anche perché quel tema è già stato affrontato in questa challenge. È un’opera molto più misteriosa e sottile, che parla soprattutto di manipolazione emotiva, di due protagonisti bravissimi a manipolare i suoni, che tuttavia finiscono per essere manipolati proprio da essi. Non succede quasi nulla di particolarmente rilevante nel corso del film, che è tutto giocato sul labile confine tra malinconia e inquietudine e non chiarisce mai né la vera natura del bambino né le sue intenzioni né i motivi per cui si trova proprio lì, proprio con queste due persone. Ogni dettaglio è volutamente lasciato nell’ombra e sta a noi dare un senso a quanto abbiamo visto, posto che il senso ci sia. 
Quello che davvero ha importanza, e davvero funziona, in Rabbit Trap, è l’atmosfera che Chainey riesce a costruire con tre attori e un magnifico paesaggio, che pare la culla da cui nascono le fiabe. 
È, a tutti gli effetti, una fiaba questo film, ne ha l’andamento, il sapore, l’umore, è un racconto antico che si srotola davanti ai nostri occhi senza che ne vengano fornite le ragioni, disperse in qualche mito dimenticato o accantonato dalla civiltà.

Grazie a immagini stupende e a un’altrettanto stupenda gestione di tutta la componente sonora, Chainey e i suoi collaboratori creano uno spazio situato in una dimensione altra, come se Daphne e Darcy, nella loro ricerca artistica ed esistenziale avessero creato una bolla che li separa dal reale, e in questa bolla fosse riuscito a introdursi il bambino, che può essere una fata o una qualsiasi creatura del folclore, ma anche, e forse più precisamente, una materializzazione dei desideri e dei traumi rimossi dalla coppia, o anche la natura che si incarna e arriva a rivendicare il proprio ruolo di elemento creatore, insostituibile, eterno.
“Attraverso gli occhi tu ti affacci al mondo; attraverso le orecchie, il mondo entra dentro di te”. È una cosa che ripete spesso Daphne, figura ispirata a due storiche compositrici di musica elettronica sperimentale, Delia Derbyshire e Daphne Oram. Derbyshire è colei che ha arrangiato il famoso tema del Doctor Who per BBC.
C’è un discorso interessantissimo sulla relazione tra musica e ambiente, tra il plasmare i suoni per farne oggetti artistici ed esserne a loro volta plasmati.

Il bambino nasce, di fatto, da una composizione di Daphne, è un rumore colto da Darcy dentro a un cerchio delle fate, donato a sua moglie e da lei riprodotto, contaminato e inserito in una delle tante tracce del suo disco.
Se è attraverso le orecchie che noi lasciamo entrare il mondo, e non possiamo in alcun modo impedirgli di farlo, il suono è la più antica delle divinità (altra battuta pronunciata da Daphne), e non appare affatto strano che, attraverso la musica, si riesca a evocare qualcosa, che questo qualcosa assuma delle sembianze familiari, innocenti, e decida di insinuarsi nella tua vita. 
Bisogna solo decidere quale tipo di caratterizzazione dare all’entità evocata, se malevola o benevola, o entrambe o nessuna. 
Rabbit Trap opta per un’ambiguità che non si scioglie mai: il bambino è a tratti molesto, di sicuro misterioso, forse addirittura pericoloso, e ha teso una sorta di trappola ai due adulti. Eppure, grazie anche all’ottima interpretazione di Croot, non è mai cattivo. Dai suoi gesti, dai suoi comportamenti, traspare una profonda solitudine, un desiderio spasmodico di essere accolto, di essere amato. Persino nei suoi scoppi d’ira, persino quando è minaccioso, non nasconde mai il suo lato più fragile e indifeso. 

Sono sicura che, quando si andranno a tirare le somme del 2025, in parecchi parleranno di Rabbit Trap, se non altro per la sua estetica preziosa e potente e per un paio di sequenze davvero difficili da dimenticare, come quella in cui l’erba comincia a crescere sui mobili della casa di Daphne e Darcy, i piccoli animali del bosco vanno a posizionarsi sulle suppellettili, trasformando lo spazio domestico in un luogo selvaggio e favoloso.
Se vi sono piaciuti film come In the Earth, Starve Acre e The Strings, potreste essere il pubblico adatto per Rabbit Trap, che non è un film per tutti gli stati d’animo, ma se vi coglie al momento giusto, vi entra nel cuore. Ve lo assicuro.